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新2足球贴士网:正在消失|已说与未说之间

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以秃头倔人这个名字厕身社交媒体的画家李晓强,在当代中国的视觉艺术领域和政治表达领域,都有一席无法取代的领地。这领地虽小,却相当独特。作为艺术家,他尝试过多种材料和风格,从水墨到玻璃,从架上绘画到装置,但世人对这些努力知之甚少。

几年前,李晓强开始在社交媒体上发布用马克笔画在各种16开纸张上的涂鸦,一个光头、穿着条纹病号服的男人形象越来越多地出现在这些涂鸦中——这男人有一双过大过圆的眼睛,有时显得空洞无神,有时显得惶惑不安。9月初,李晓强的部分手稿在彼时一度即将关门的衡山和集展出,我赶在台风到来之前去看他布展。展厅在二楼一个小隔间,画家从风琴夹里取出那些小纸张时,偶尔让我觉得,画中的男人有点像岳敏君油画中那个标志性的形象,穿过一个狂热和困乏的时代,来到了社交媒体世界。他的空虚和讶异因此都有了政治性。

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秃头倔人的画作,并不是任何讽刺性漫画的传统中生长出来的,而是在社交媒体的互动中逐渐成形的。许多画作的主题出自对时事的即时性反馈,但表达刻意与任何显豁的意见拉开了距离。秃头倔人对时事的意见,是通过一个不断重复的人物形象,以及大量重复元素中极少量微妙的区别,逐步暗示出来的。作者让这种暗示出来的意见保留在意会层面,一方面,增加了阅读这些画面时的智识乐趣,另一方面,这种止于心领神会的言说方式本身,就是极为强烈的时代体验。画家赋予这种体验以形式。这是他与受众交互的基础,而交互才是这些作品的灵魂所在。

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我留意到这批作品则别有契机。宋志标几年前开始在公众号“旧闻评论”中用秃头倔人的作品作插图。对志标和李晓强,对秃头倔人和旧闻评论,这种相遇都极为难得。我们这些从报纸时代过来的人,立刻从两人互相生发的合作中,看出社论版漫画这种形式,以意想不到的方式,在社交媒体时代,在公众号这种特定的媒介形式中,焕发出了新的生命力。

政治漫画是报业发达时代的标志性内容,但历史甚至比现代单开张和多开张报纸更悠久。在从欧洲进口的数不胜数的媒介技术和传播手段中,美国报业发扬到极致的,便是印刷媒体中对图像的运用。政治漫画的主题、内容和风格实在多样,报纸在其黄金时代对这种形式的运用也各有特点。《纽约时报》之类精英媒体,对这种典型的小报文化,先是观望,后来谨慎吸收,进而将其发展成一种更为固定的样式,比如,刊登在报纸的社论版,用于表达观点。这种社论版漫画,尽管讽刺的风味仍在,但辛辣和火气已经大减。好的漫画作者,必定有相当稳固的观念,熟悉一般中上阶层熟悉的文化符号,然后能够自如地运用这些符号来对时事进行讽喻,才能形成自己的风格。因为是讽喻,它们诉诸暗示和联想,而不是情绪宣示,虽然不够直接,但多了智识上的乐趣和文化上的回味,庶几成为一种独立的艺术形式。

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